«Грязные деньги»: очень неджентльменские дела
Криминальный бизнесмен Салазар (Карлос Бардем, брат Хавьера Бардема, снимавшийся вместе с ним в «Призраках Гойи») занял миллиард долларов у крупной нью-йоркской финансовой конторы, а отдавать не хочет. Подобраться к недобросовестному заемщику непросто – он окопался на одном из Канарских островов под защитой небольшой частной армии во главе с рыжебородым норвежцем по фамилии Олсон (Кристофер Хивью – Тормунд Великанья Смерть из «Игры престолов»). Взыскать долг берется специалистка этого специфического профиля Рэйчел Уайлд (Эйса Гонсалес – «Малыш на драйве»), а помогать ей будут двое веселых и находчивых громил – Сид (Генри Кавилл – Супермен из «Лиги справедливости» и Ведьмак из «Ведьмака») и Бронко (Джейк Джилленхол – «Исходный код»).
Очередное кино Гая Ричи в линейке его фильмов про неимоверно крутых суперагентов, начатой 10 лет назад «Агентами А.Н.К.Л.» и продолженной «Операцией ″Фортуна» и «Министерством неджентльменских дел». На этот раз Ричи единолично написал сценарий и, видимо, решив сильно не заморачиваться, просто воспроизвел диспозицию «Министерства». Снова испанский остров у западного побережья Африки (в прошлый раз это был Фернандо-По), снова Эйса Гонсалес с опасной миссией в тылу врага, а в качестве силовой поддержки – группа брутальных мужчин, одного из которых играет Кавилл. Но если в «Министерстве» рассказывалось о диверсионном британском отряде во время Второй мировой, то тут ставки куда ниже: речь идет всего-навсего о выбивании долга, и является ли это достаточным поводом, чтобы планировать военную операцию, – вопрос, утвердительный ответ на который отнюдь не кажется очевидным.
Ричи отодвигает категорию целеполагания на второй план, рассудив, что для авантюрного жанра не так уж важно, для чего герои что-то делают, если они делают это красиво, с шиком и огоньком. Он хочет продемонстрировать профессионалов за работой, но вместо того, чтобы, собственно, взять и показать это, долго собирается с духом, превращая первый час 90-минутного фильма в чрезмерно затянутую экспозицию.
Закадровый голос Рэйчел, которая является тут рассказчиком, бесконечно много говорит, какие в ее команде классные профессионалы и как у них все схвачено. Поэтапно излагает план действий, объясняя то, что и так было бы понятно, сделай автор ставку на киноязык, а не на отвлеченный монолог. Умолкает этот голос лишь затем, чтобы передать эстафету внутрикадровым персонажам, которые подхватывают ее с полуслова и с той же невыносимо самодовольной интонацией продолжают объяснять, перечислять, классифицировать. Бронко – спец по эвакуации, запугиванию и саботажу. Сид – запоминаем и не путаем! – по провокации, подкупу и слежке. Оба круты, как Чак Норрис в серии известных анекдотов. И у каждого в подчинении другие профессионалы, чьи имена и специализации Ричи считает нужным подробно перечислить, как и весь транспорт, который стоит в гараже у героев, и весь их оружейный арсенал.
Этот монотонный комментарий не столько дополняет действие, сколько подменяет его собой: вместо того чтобы показывать, «Грязные деньги» рассказывают. Объяснения были бы оправданны, если бы на экране разворачивалась какая-нибудь и впрямь сложная авантюра, но Ричи так и не смог придумать хитроумной интриги – фабула фильма обескураживающе проста и небогата изобретательными решениями.
