Экономика искусства в версии Рембрандта: но можно живопись продать — The Art Newspaper Russia
Судьба у автора этого труда, Светланы Алперс (р. 1936), весьма необычна, и пересказ ее биографии отодвигает, а подчас и заменяет изложение собственно ее взглядов и революционного метода работы. Дочь нобелевского лауреата по экономике Василия Леонтьева и американской поэтессы Эстеллы Хелен Маркс, Светлана родилась в Кембридже, докторскую степень получила в Гарварде под руководством легендарного историка искусства Эрнста Гомбриха. Тридцать шесть лет Алперс преподавала в Калифорнийском университете в Беркли, а также читала лекции в Принстоне, Стэнфорде, в университетах Берлина, Гааги, Парижа. В 2009-м Американская ассоциация художественных колледжей (CAA) присвоила ей звание выдающегося преподавателя, в 2010-м в Амстердаме прошел искусствоведческий симпозиум в ее честь.
В фокусе ее научных интересов, помимо прочего, были арт-процессы в Голландии в период раннего капитализма. Помимо работы о Рембрандте, она написала исследование о Рубенсе (1995) и признанный ныне классикой труд «Искусство описания: голландская живопись в XVII веке» (1983), также недавно переведенный на русский язык.
Применительно к Рембрандту своеобразие подхода Светланы Алперс заключается в том, что она сломала романтическую модель восприятия этого живописца.
Точнее, сломала ее сама жизнь. Стартовавший в 1968 году в Амстердаме исследовательский проект «Рембрандт» привел к фундаментальной переатрибуции его работ. Оказалось, что из 800 картин, приписывавшихся художнику в начале XX века, им лично было создано порядка 330, остальное в подражание мастеру делали его мастерская или сторонние копиисты. Но модель гениальности, унаследованная нами из XIX века, предполагала исключительные достоинства только в авторских вещах. Как же в таком случае поступать с шедеврами, поменявшими атрибуцию? Неужели, например, «Мужчина в золотом шлеме» (1650, Берлинская картинная галерея), которым несколько столетий восхищались знатоки, в одночасье лишится всех своих превосходных качеств только потому, что мы узнали, что его создал кто-то из учеников Рембрандта?!
Признание того, что мы имеем дело не с гением-одиночкой, а с антрепренером, руководителем арт-бизнеса, производившим художественный продукт (пусть и очень высокого качества), стало отправной точкой, и в результате Светлана Алперс сильно скорректировала наши представления о Рембрандте.
