Среди художников основного проекта Венецианской биеннале только 10% мужчин — The Art Newspaper Russia
Неужели женщин действительно «глушили» на таком либеральном смотре, каким является Венецианская биеннале? Статистика сей факт подтверждает. Совсем недавно, в 1995 году, когда куратором выступил Жан Клер, картина была зеркально противоположной: художники-мужчины составляли 90%. Но и позже, когда руководителями становились дамы (Мария де Корраль и Роза Мартинес в 2005-м — и это были первые за всю историю биеннале кураторы-женщины, а также Биче Куригер в 2011-м, Кристин Масель в 2017-м), Венецианская биеннале продолжала оставаться выставкой художников-мужчин. Так мощно, как в этом году, женщины выступали только в проектах, изначально формировавшихся по гендерному принципу. Например, на выставке «Радикальные женщины. Латиноамериканское искусство. 1960–1985», собравшей полторы сотни художниц латиноамериканского происхождения и показанной в 2017–2018 годах в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке и Сан-Паулу.
Чечилия Алемани нигде не декларирует, что биеннале именно феминистская, куратор вообще чрезвычайно точна в выборе формулировок. В своем эссе она пишет о желании бросить вызов «западному видению человека, и особенно предполагаемому универсальному идеалу — белому мужскому „Человеку Разума“ как неподвижному центру Вселенной и мере всех вещей». По ее мнению, эта модель устарела. Давление технологий, социальная напряженность, пандемия и прочие напасти показали, что, «обладая смертными телами, мы не являемся ни непобедимыми, ни самодостаточными, но, скорее, частью симбиотической сети взаимозависимостей, которые связывают нас друг с другом, с другими видами и с планетой в целом». Мужскому миру «прямого наследования и конфликтов» Алемани противопоставила систему «симбиоза, солидарности и сестринства».
