Зодчество из бамбука: как вьетнамский архитектор сопряг несопрягаемое — The Art Newspaper Russia
Интерес Во Тронг Нгиа к экологической теме, возникший в пору его ученичества у японского архитектора Хироси Наито, органично примыкает к буддийской вере, которой он глубоко предан (его служащие обязаны медитировать по два часа в день). Так или иначе, его работы олицетворяют новый взгляд на модернистскую традицию «органической» архитектуры. Он предлагает своеобразный коктейль из неформального планирования, основанного на функциональности, плавного диалога между внутренним и внешним пространством и, в некоторой степени, романтического отношения к пейзажу, который мог бы открываться из домов Чарльза Фрэнсиса Эннсли Войси, Фрэнка Ллойда Райта (тот находился под влиянием архитектуры, увиденной в Японии), Йорна Утзона и других.
Дома, которые описываются в томе «Зелень», построены из кирпича и бетона. Во Тронг Нгиа использовал метод полостных стен — как средство, способствующее снижению выбросов в атмосферу парниковых газов. Их пористость отчасти заимствована из тропической типологии и традиций; она дает легкую и натуральную циркуляцию воздуха, много естественной вентиляции, обилие горизонталей, которые защищают от солнца, дождя и холода. Однако сквозь эти пористые поверхности в затененные внутренние пространства проникают слабые лучи света, создавая то здесь, то там эффект тканого узора (особенно интересна бамбуковая опалубка «Дома деревьев», жилого комплекса в городе Хошимин). А островки «небесных садов» и другой зелени обладают к тому же большой выразительностью и идут гораздо дальше местной традиции. В соответствии с почти апокалиптическим типом экологического мышления они словно говорят о новом обществе, стыдливо процветающем на руинах старого (порой буквально: отель Atlas в Хойане выглядит как модернистское здание Луиса Кана, воспроизведенное в струях тропического ливня).
